Catherine Clamadieu: Comment vous est venue l’idée d’enregistrer ce répertoire ?
David Zouzout : Je voulais enregistrer un programme de concert autour de l’Appassionata de Beethoven, qui en constitue la pièce maîtresse.

CC : Pourquoi parler d’un « jeu de contrastes » ?
DZ : La première partie du récital est introduite par deux chorals de Bach/Busoni, qui invitent à la méditation pour ensuite entraîner l’auditeur au cœur même de l’univers spirituel de Beethoven qu’incarne l’Appassionata. Beethoven exalte ce caractère en y mêlant une émotion intense qui se traduit dans la merveilleuse réflexion de Romain Rolland au sujet de cette sonate: »Un torrent de feu dans un lit de granit ».

CC : En quelque sorte, la méditation aboutit à la tempête de l’âme ?
DZ : C’est la conception de la première partie de ce concert sur disque.

CC : Le « jeu de contrastes » s’accentue dans la deuxième partie ?
DZ : Oui, après le tumulte et l’exaltation du troisième mouvement de la sonate de Beethoven, la deuxième partie du récital débute sous le signe de la poésie, avec trois mazurkas et la 1^ère Ballade de Chopin. Les mazurkas elles-mêmes alternent par leur mouvement : rapide, lent, rapide. La 1^ère Ballade nous plonge au plus profond de l’univers de Chopin.

CC : Et vous avez choisi Prokofieff pour conclure votre récital : en quoi s’oppose-t-il particulièrement à Chopin ?
DZ : Prokofieff, indocile et volontiers provocateur, a créé un langage musical très novateur et ses sonates incarnent le combat de l’homme contre la machine. Ce voyage en musique s’achève donc sous le sceau de l’action.